张艺谋"归来"洗尽铅华:刻意"褪色"过多留白

BR88

2019-01-22

  会销人员:我们针对客户层层诱导,“看人下菜”  会销“讲师”肖某:我们从2016年6月到2017年4月搞了58次会议,卖了2000多万元。为什么会用四天的会议销售,就是要一步步引导,缺一步消费者都有可能不买账。  以赠品为诱饵,层层进行诱导式营销。

    “我们学校是由台湾慈济基金会全额修建的,耗资500万元人民币,于2010年9月投入使用。面积相较过去扩大了近30%。”校长李治洪说,学校自开始使用以来,就一直将两岸共通的感恩、互助互爱、孝文化等作为学校的重要教学内容。

    香港发展前途何在、香港未来何去何从?这些问题近年来一直是社会各界讨论的焦点。香港《大公报》发表社评指出,有所谓“他山之石可以攻玉”,而一河之隔的“深圳经验”无疑更具参考价值。昨日由中联办主任张晓明率领的“香港社团领袖深圳创新科技考察团”,便是通过实地考察,让香港各界得以进一步看清发展形势,极具启发意义。  选择深圳作为考察地点,除了有“地利”因素之外,更关键在于,深圳创造了宝贵的发展经验,尤其是在创新科技等方面,成为世界瞩目的焦点,长期“独领风骚”。为什么当年的小渔村深圳“可以”,而大都会的香港却“未能”?考察团通过对诸如比亚迪、华为高新企业,以及深圳前海的参观考察,总结出了宝贵的经验,道出了香港未来的发展大势。

  以打攻坚战为战术方法,以打持久战为战略支撑,生态文明建设才能行稳致远,不断迈上新台阶、开辟新境界。

  五、能工巧匠希望利用各自技能的发展,来换取更多优化未来的资源。六、普罗大众希望用自己的劳动来换取更多的生存能力。人类关系如此复杂,却指向了一个共同的方向:持续的生存优化以及优化的效率。这也是主政者在赋予货币价值时所需要找到的“锚地”。

    “原来,京东方科技集团股份有限公司的玻璃和设备都需要进口,现在这两项都可以由我们来提供。”彭寿表示,正是因为中国技术的突破和创新,超薄玻璃的国际市场价格降低了三分之二。我国近年来引进的显示面板生产线有上百条,以前全部要从美国、日本进口超薄玻璃基板进行加工,如果进口途径被卡死,我们的上百条生产线就有全部瘫痪的危险。

  6月5日将开幕的海峡论坛,当局就指责中国国民党恐“配合共产党统战和宣传”,不让国民党副主席曾永权、智库副董事长林中森登陆。不难想象,下一步肯定还会想方设法去抹红描黑。当然,这种做派岛内民众也看在眼里,很难一抹就灵了。

  对比之下,少部分党员干部跟不上形势要求,拿到任务“心中无数”,遇到难题“手中无策”,在开展工作中,或是凭借老经验“依葫芦画瓢”,或是闭门造车随意应付了事,工作打了折扣,“实干”成了空谈。干部干部,干是当头的。这就需要党员干部增强看问题的眼力、谋事情的脑力、察民情的听力、走基层的脚力,在实干能力上“加满油”,方能推动中国巨轮乘风破浪、扬帆远航。要在实干作风上“把稳舵”。

影片《归来》的色彩处理很有意思。

张艺谋原本擅长运用浓重热烈的色彩,本片却偏淡偏冷。 这样做的动机需要导演本人陈说,但就影片本身而言,这种色调是否有效地传达了主题则大可商榷。 当然,对于历史和悲剧题材,冷调是最常用的元素。

但又不是必然的,更未必是有效的。

纵向比较来看,张艺谋的《活着》就采用了只比《红高粱》稍微沉着踏实的彩暖色调。 在横向上,《阳光灿烂的日子》选用了金黄,那是少年人感受到的浪漫情怀;《霸王别姬》选用了棕红,那是文化者对历史的打量回味;《蓝风筝》选用了灰蓝,那是亲历者对自身伤痕的抚摸;《辛德勒名单》选用了黑白,那是后来人对族群命运的考证。

这几种色调,都是一种与理性内容相联系的叙述声音,指向某个清晰的主题。

那么,《归来》的色调指向了什么呢?它不够沉,也不够冷,但在4K(指显示设备的横向分辨率大约为4000像素)和巨幕技术的支持下,足够细。 这个答案或许可以从《归来》上映前媒体大量使用到的一个词语中找到端倪:洗尽铅华。 说得明白一点,就是张艺谋之前的一批影片留给公众的印象是“镂金错彩”,那种富丽堂皇的华丽更符合商业大片的定位。 现在,张艺谋以“出水芙蓉”型的身段,向艺术、美学、文化归来了。

这不是一次自然而然的着色,更像是一次刻意为之的褪色。 然而,新画面时代的《千里走单骑》《山楂树之恋》不是已经在洗铅华了吗?其间的差别到底何在?张艺谋曾表示,那个年代里,文革时和父亲划清界限常见,是忠诚不是冷血。 以此判断推论,《归来》也大可不必如此清冷。 《归来》的剪辑手法也令我不解。

影片没有提供太多远景,原本已然不能呈现完整的年代景观了,而频频使用的跳接就令空间和运动更加碎片化。

当陈道明饰演的陆焉识小心翼翼地躲开监视者,绕上楼顶、下到楼道,镜头显然可以更亲近地观看那栋老建筑物和周边的环境,从而建构起完整和连续的心理时空。

精心调度、太过流畅的长镜头或许会招来炫技的指摘,但简朴的长镜头却无不宜之处。 当然,如果说主创从一开始就不准备让观众看到整体——无论是事件还是场景,那么这个目的倒是达成了。 整部影片的结构便在这样一种跳接的节奏里展开,凡是不去深究的,无论是国家大事,还是人物心理,全都留白。

留白太多,全局断裂。 老一代观众或许能脑补,年轻人则不免一片茫然,历史教科书上的文字远不足以将他们带入影片虚构的情景。

他们只是在看到郭涛、张嘉译等熟悉的脸孔时,轻松地笑两声。 于是,另一些问题被引出:4K、巨幕,这些卖点对于一位旧日艺术片大腕、一部毕竟触碰了重大历史敏感问题的影片,究竟有何意义?何必拍知识分子陆焉识的故事?刘慧芳的渴望不就够了?在这次的等待中,无论等待的是什么,都没有归来。

(作者为北京师范大学艺术与传媒学院副教授)[转载务必注明来源:人民网文化频道。 文章不代表人民网文化频道观点,只代表署名作者的个人意见。

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